Tijdens uw bezoek aan Villefranche moet u uw ogen openhouden! Mis de goudklompjes die verborgen zijn in de straten en rond de stad niet... Fonteinen, prachtige huizen, we geven je hier onze favorieten.
De Griffoul-fontein
De fontein, gebouwd in 1336 door de consuls van de stad, bestaat uit een kalkstenen tank versierd met figuren. Gevoed door een bron, liet de fontein vrouwen, bedienden en waterdragers toe om hun voorraad in te slaan.
Je kunt je voorstellen hoeveel deze plek, ooit populair en lawaaierig, nieuws en geruchten heeft verspreid.
Ernaast stond de Mazel, een gebouw waarin in de XNUMXe eeuw de slagers van de stad samenkwamen. Wie tijdens de vastentijd geen goed vlees hield of verkocht, riskeerde zware boetes...
De huizen van rijke kooplieden
Het huis van Dardenne (XNUMXe eeuw) – Place Notre Dame
Dit huis in renaissancestijl werd in de jaren 1540 gebouwd voor Jean Imbert Dardenne, koperhandelaar en stadsconsul. Het herenhuis, georganiseerd rond een binnenplaats die zijn winkel bediende, stelde hem in staat zijn familie en vrienden te ontvangen, om indruk te maken op zijn collega's en beste klanten.
Hier passeren we geleidelijk van de gotiek - die schittert op het plafond van de eerste overloop - naar de brutaliteit van de renaissance, die een open galerij boven de binnenplaats werpt en glimlachende bustes van Italiaanse paren vanaf de muren projecteert.
Het huis Combettes (begin XNUMXe eeuw) - rue du sergent Bories
Een smalle en imposante renaissancetoren domineert het huis van Combettes.
Een binnenplaats, ooit gescheiden van de straat door een muur, geeft toegang tot het huis. De toren, waarin een wenteltrap twee gebouwen bedient, kijkt met gezag uit over de straat en drukt de sociale status van de eigenaren uit: je moet zien en gezien worden...
De deur en de eerste verticale raamstijlen zijn versierd met Italiaanse gebeeldhouwde motieven: gebladerte, trofeeën, putti, schelpen en medaillons.
Bovenaan rust een bovenkamer op kantelen waaronder het familiewapen is.
Het Gaubert-huis (eind XNUMXe eeuw) - rue Marcellin Fabre
Gebouwd na een brand die de Place Notre-Dame in 1497 verwoestte, neemt deze residentie de architectuur van het einde van de middeleeuwen over.
De toren, waarin een wenteltrap is aangebracht, verdeelt twee hoofdgebouwen met vakwerkgevel. Boven de deur is een boog versierd met acanthusbladeren en gebeeldhouwde kappen. Dieren zijn vertegenwoordigd in een plantenmand. De een draagt een harnas (een paard), een tweede houdt in zijn mond een appelboomtak die de erfzonde zou kunnen oproepen. Achter hen zijn een figuur en een draak. Het tafereel, dat geïnspireerd lijkt te zijn door de religieuze geschiedenis, zou een populaire fabel illustreren die geleerde dieren voorstelt.
Onder het raam roepen druiventrossen de weelde van het huis op. Aan weerszijden bevonden zich in nissen de beschermende beelden van patroonheiligen. Net als dat van het huis Combettes is de toren een functioneel en opzichtig element dat de sociale status van zijn bewoners materialiseert.
Het reproduceert symbolisch het constructieschema van de kerker die het versterkte kasteel verticaal domineert.
Het Armand-huis (eind XNUMXe eeuw) - plaats Notre Dame
Gebouwd na de brand die de Place Notre-Dame in 1497 verwoestte, wordt de smalle stenen gevel geopend door dakramen. Deze verticale raamstijlen (gekruist), waarvan het frame is versierd met een gestripte stok (zegt van een tak waarvan de kleine takken zijn afgesneden) of een gedraaid koord, maken het mogelijk om de niveaus van de woning te verlichten en te prioriteren.
Op de eerste verdieping stellen gebeeldhouwde kappen de Annunciatie voor: de Maagd in gebed kijkt naar de aartsengel Gabriël. De ramen op de tweede verdieping nemen een vergelijkbare volgorde aan, maar hebben een meer conventionele plantenversiering.
Het laatste niveau, toegewezen aan slapen of huiselijkheid, wordt alleen geopend door twee ramen zonder decoratie.
Gravenkasteel
Op 2 kilometer van Villefranche de Rouergue, projecteert het Château de Graves trots zijn elegante en solide silhouet op een van de groene heuvels die de bastide domineren.
Dit kasteel Renaissance werd tussen 1543 en 1555 gebouwd door Jean Imbert Dardenne, een rijke koperhandelaar en consul van Villefranche.
Onder leiding van Guillaume de Lyssorgues, een briljante renaissance-architect, symboliseert de site het sociale en financiële succes van zijn illustere sponsor en weerspiegelt de esthetische zorgen van zijn tijd: het implementeert de nieuwste technieken die zijn meegebracht uit Italië en volgens de nieuwe smaak, geïnspireerd door oude kunst. Het is een vierhoekig kasteel rond een perfect vierkante binnenplaats, geflankeerd door torens met een diameter van 7 m, het heeft geen verdedigingswerken. Het is meer een recreatiekasteel dat wijd open staat voor de buitenwereld.
Genomen in 1570 en kort bezet door Hugenoten-troepen, werd het kasteel belegerd door katholieken die de watervoorziening en de voedselvoorziening afsloten en het protestantse garnizoen afslachtten. Het huis ging vervolgens door de handen van verschillende families voordat het werd gekocht door de gemeenschap van de gebroeders Picpus, de huidige eigenaar.
De kapel van dertien stenen
De kapel van Treize Pierres werd gebouwd in 1510, aan de rand van Villefranche de Rouergue. De oprichting ervan is verbonden met de angst die werd ingegeven door de plaag van 1506 die de stad verwoestte. De bewoners besluiten dan om een heiligdom aan de Maagd te wijden, zodat zij hen tegen deze plaag beschermt.
In 1628 werd het gebouw uitgebreid met twee kapellen (Saint Roch en Saint Joseph) en werd het stenen portaal van de ingang toegevoegd.
Dit heiligdom is van bijzonder belang: Fresco's in Byzantijnse stijl die ermee rijden.
Deze werden in 1952, tegelijk met de grote restauratiewerkzaamheden, uitgevoerd door Nicolaas Greschny (1912-1985) een iconenschilder van Russische afkomst, die veel kerken in Frankrijk versierde. Het hele schip beschrijft het leven van de Maagd: de Annunciatie, de Geboorte van Christus, de Dormition op de muren, terwijl de kroning en de Maagd van de Apocalyps het tongewelf bezetten.
Ook opmerkelijk tussen deze overvloed aan kleuren en karakters van Byzantijnse inspiratie, een zeer expressieve manier van het kruis dat de muren van het gebouw accentueert.
De kapel van Saint Emile de Rodat
Het bevindt zich op de plaats van een voormalig Franciscaans klooster dat in 1290 werd genoemd en werd verwoest na de Franse Revolutie. Er is nog een XNUMXe-eeuwse kapittelzaal die momenteel wordt gebruikt als een crypte voor het heiligdom van Saint Emilie de Rodat en als onderdeel van de noordelijke muur van het schip.
Sainte Emilie de Rodat werd geboren in Aveyron (in Druelle) in een adellijke en rijke familie op 6 september 1787. In 1816 stichtte ze in Villefranche de Rouergue de congregatie van de Heilige Familie die weeskinderen en jonge meisjes verwelkomt, de meeste van hen behoeftig . In 1950 werd ze heilig verklaard.
In de aangrenzende departementen van Aveyron worden veel gemeenschappen opgericht en vervolgens missies in meer dan 10 andere landen.
Jazz Fonds – Jazz Documentatie Disco
Liefhebbers van jazzmuziek, er is een schat verborgen in Villefranche-de-Rouergue!
Tweede Frans publiek jazzfonds, deze collectie werd bijeengebracht door Hugues Panassie, een beroemde en gerespecteerde jazzcriticus uit de regio. Dankzij de groeiende bekendheid van deze toch al kostbare collectie zijn er belangrijke schenkingen en legaten aan toegevoegd.
Tegenwoordig zijn de media gediversifieerd en heeft de documentairecollectie duizenden documenten zo divers als geluidsmedia (78 toeren, 33 toeren, magnetische banden, cd's, dvd's), geschreven archieven (boeken, biografieën, correspondentie, tijdschriften, enz.)), posters of foto's.
CD's, zoals deze uiterst zeldzame opnames van V-schijven of de radio-uitzendingen "Jazz Panorama", echte lezingen van "Maître Panassié" zijn daar te koop.
Het theater in Italiaanse stijl in neorenaissancestijl
Het gebouw neemt het model van het Italiaanse theater over, gekenmerkt door een duidelijke scheiding tussen het podium en de kamer; de hellingvormige vloer biedt perfect zicht en akoestiek. Het balkon heeft de vorm van een hoefijzer. De totale capaciteit van 352 plaatsen maakt het een gezellige ruimte die nabijheid tussen het podium en het publiek mogelijk maakt.
Zoals het geval is met veel theaters van het einde van de XNUMXe eeuw, is het decor, van binnen en van buiten, in neorenaissancistische stijl. De gevel en de kamer combineren pilasters, zuilen, mascarons, bloemenslingers, Griekse friezen, waardoor het een plek is met een rijke geschiedenis.
De kapel van Saint-Jacques
Op de route die pelgrims van Le Puy-en-Velay naar . leidt Santiago de CompostellaVia Conques en de Pyreneeën, is de bastide van Villefranche-de-Rouergue een van de populaire haltes, zoals blijkt uit de aanwezigheid van een ziekenhuis gewijd aan Saint-Jacques om pelgrims te ontvangen, uit 1339.
Het was in 1455 dat de bouw van de kapel van Saint-Jacques begon. Het is waarschijnlijk gebouwd op de plaats van het oorspronkelijke ziekenhuis, omringd door stedelijke gebouwen. Deze constructie is eigentijds met de Chartreuse Saint-Sauveur (1451-1459) en de gewelven van de collegiale kerk (1474).
De kapel is een mooi voorbeeld van architectuur zuidelijk gotisch enkel schip. De spitsboogvormige toegangspoort, net als de houten toegangsdeur, met twee bladen versierd met servetvouwversieringen, (die onlangs zijn gerestaureerd) zijn zeer kenmerkend voor de flamboyante gotische stijl die doet denken aan het hedendaagse maaswerk van het kleine klooster van het kartuizerklooster van Sint- Sauveur.
